陈小朵 - 她是一根会思想的苇草，《向着温暖的阳光》
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跟廖昌永老师学唱歌
美学大师朱光潜先生曾说，艺术家一生修炼的是筋肉的精准和诗人的心灵。前面所谈到的关于表演方法的总结，都是停留技巧层面的，真正到了舞台上，舞台的掌控力、角色的灵动，却是“功夫在诗外”。演员后天的修养所到达的智慧与审美情趣，最后将决定你平衡各种技术与艺术的能力，演员审美情趣的提升是毕生追求的过程。你是不是留心生活、观察人，是不是去广种博收地阅读，掌握的知识是不是能够涉及历史、人文、科技、生活、哲理等，都需要自己认真去思考。因为你的世界观最后将直接呈现在你的角色里。同样的天赋因为审美情趣的不同，会造就完全不同的角色感。很多未必直接相关的技能，如形体、身段、乐器、语言、学养储备，说不定哪天就能为自己的角色提亮出彩。
陈小朵
以上这段话摘录自陈小朵于北京大学读研时的毕业论文，置于此文中恰到好处。在访谈中，当编辑问道陈小朵“希望日后成为一个怎样的角色”时，她回答道，她的“焦点并不是在自己身上”，自己成为再大的“腕儿”也是一时一事，她思考自己该如何表演、尝试各工种的工作，其实都是围绕着她深爱的核心领域——“歌剧”。
在笔者看来，这朵“花儿”不仅敢闯敢拼、个性十足，还是一根“能思想的苇草”，简单而不平凡。
在3月19日上演的音乐剧《花儿与号手》中，陈小朵即运用来不同领域所学，将其综合起来进行二度创作，塑造了剧中回族医生的女儿“花儿”这个人物形象。“在这部音乐剧中，舞蹈非常多。导演一方面希望我忽略一些歌剧演员在声音上的优势，另一方面给我安排了大量的形体训练。要求舞蹈演员去练习唱歌，声乐演员去训练舞蹈——如此大量的跨界训练，是以往的音乐剧中很少见的。” 谈到站在专业舞者中间进行的密集式魔鬼训练，小朵从起初的“赶鸭子上架”到与高难动作“死磕”，一路下来后感到自己在表演方面有了很大的突破。此外，在经历了作为歌剧《林徽因》制作人的种种历练后，她看每个作品的视野都更加拓展了。在对“花儿”的角色诠释时，不仅专注于演唱、表演、舞蹈来表达人物内心，还会考虑到自己在整个舞台画面构图中的位置，与灯光等艺术语言的协调调度等等，如此“跳进跳出”，在既定的音符时值中和舞台空间的夹缝中填充表演。有时是吐字之间的细微表情，有时是拉长放慢的夸张表演，这一切都组成了音符时值和舞台时空交错的综合演绎。
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